周迅的你好,之华

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新鲜的电影，那天首映。越是离家近，时间反而不好把握，错过了5分钟，前前背景的交代错过了一点点。这反而很像电影要表达的内容之一，生命在流宕中的偶然与不确定。周末本想找哥们放松，未果。冲着周迅去看这部电影，以陪老婆打发时间。电影名字都能感觉出来带有浓厚的书信对话痕迹，这在中国的电影里略显奇怪。对日本导演岩井俊二并不知晓，可是在看时浓浓的日本味儿满处漂漾。男主的发型以及性格气质与做派，大量的近景、特写甚至煽情式的°旋转，把第四排观影的我弄得晕头转向。温馨的房间布置、整体的故事叙事节奏和主题，啊，真的很日本。似乎电影基本没怎么有配乐，固定镜头的比例也大幅减少，用光也是以自然光为主，黑夜里跟拍小外甥离家出走的桥段，长镜头外加自然光给人印象深刻。既想塑造虚拟性真实，同时又形成日剧特有的那种悠然的抒情达意，甚至呈现进行时态下的人物其服装也有浓厚的日本化痕迹。男主尹川的发型简直是导演的双胞胎兄弟。故而，这些所有形式而形成的叙事风格、美学表达方式以及在内容主题上的呈现，都显示出日本文化的浓厚痕迹。故事讲述中，前半的线索搞得很有意思，之南猝然离世，人物的空缺形成故事推进的可能性进一步扩大，一切在围绕这位消失不见却无处不在的主人公而展开。之南去参加姐姐之华的中学聚会，见到尹川以及二人的错中之错。于是引出了三十年前与三十年后的叠加双线索的故事走向，辅之以之华婆婆与昔日老师的暧昧而温暖的黄昏情愫，三对不同年龄段的爱情以四件事情的数量继续叠加。所以观众在观看时很容易在没怎么理清线索和人物时陷入蒙圈的状态。转来绕去的，电影的主题似乎是要告诉我们人生长河中情感的偶然与必然之中的缠绕，这一点于我而言是次要部分。主要的是人生三个阶段的爱情展现，尤其之华小外甥对生命遽然消逝的直接痛苦体验，让人感慨生命的流逝。在此基础上表达以情感为着眼点的人生，充满了日本式抒情的温婉慨叹，有点含蓄，决不似韩国黑幕片那种决绝与大起大落。影片结尾很有意思，尹川最后握别了图书馆工作的之华，那个昔日一直痴爱着自己的昔日恋人的妹妹，回到上海，大街上，他开始笑，暖暖的，涅槃式的人生，使他又找回了奋斗的方向。看罢有些想吐，有些俗烂，可又一想，鲁迅的小说结尾不都这样的续上一个光明的尾巴吗？不过，鲁迅是为了使主人公由浓厚的黑暗与虚无中走出，给读者一个可以活下去的理由，本电影与之相比，层级要低得多。周迅是典型的演技派，这次出演，飙演技的戏份几乎没有，只是敢于出演本色年龄的略有赘肉和皱纹的样貌，对她也算不易了。真正出彩的，是之华女儿以及之华小时候的扮演者，中学生情窦初开，面对喜欢的男孩那种痴傻与愣愣的感觉，惟妙惟肖。其表演是由内而外的自然流泻，棒极了。相比之下，其姐姐的角色扮演者，演技就很一般般了。简单说说，不太走心，这样的电影不是我的菜。如果酷评的话，75分好了，或者，因为拍摄地是大连，极可爱的大学同学的家乡，再加5分吧。是为记，点滴的观影之生命留痕。

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